miércoles, 28 de abril de 2010

el hombre con la camara_1929_ Dziga Vertov

El hombre con la cámara

El hombre con la cámara muestra un día en la vida de un operador soviético, dedicado a filmar una ciudad soviética desde el amanecer hasta la noche. Se ha relacionado con una modalidad de documentales urbanos que tuvo éxito en la época, las "sinfonías de grandes ciudades", ejemplificadas por películas como Berlín, sinfonía de una gran ciudad (1927), de Walter Ruttmann, o Lluvia (1929) de Joris Ivens. Lo que distingue a la obra de Vertov de las citadas es la voluntad de realizar un análisis marxista de las relaciones sociales mediante el montaje. Además, El hombre con la cámara pone el acento en el proceso de producción y consumo del cine (rodaje, montaje y contemplación). Tras su última obra de importancia, Tres cantos a Lenin (Tri pesni o Lenin, 1934), Vertov fue relegado por el sistema estalinista a la producción de noticieros convencionales. Vertov era hermano del operador Mikhail Kaufman y del director de fotografía Boris Kaufman. El Grupo Dziga Vertov, dirigido por Jean-Luc Godard, produjo intervenciones videográficas en Francia y en África.

kino-glaz_Dziga_Vertov

poster de Alexandre_RodchenKo

Dziga_Vertov




Vertov exploro las posibilidades del montaje, esamblando fragmentos de película sin tener en cuenta su continuidad formal, temporal ni lógica, buscando sobre todo un efecto poético que pudiera impactar a los espectadores.
su objetivo era captar la "verdad" cinematográfica, montando fragmentos de actualidad de forma que permitieran conocer una verdad más profunda que no puede ser percibida por el ojo

martes, 13 de abril de 2010

curriculum

-anslisis de formas I.......10
-analisis de formas II.....9
-proyectos I.....................7
-proyectos II...................9
-proyectos III.................7

analisis I

video

trabajo realizado en analisis de formas I. prototipo de vivienda mínima,realizado a escala 1:1

martes, 16 de marzo de 2010

comentario_critico

Mi posicionamiento crítico viene determinado por la lectura de “complejidad y contradicción” de Rovert Venturi. Para la mejor comprensión de la lectura y la crítica, me he ayudado de mi paradigma que son las fachadas dentro de la arquitectura de Venturi, concretamente en su obra de la casa Vanna.

Mi elección viene por varios motivos, empezando por la importancia que el autor le da a este aspecto, como si el proyecto solo pudiese comenzar desde el momento en el que las fachadas principal y posterior estuviesen diseñadas. Otro punto a tener en cuenta es la influencia que las fachadas italianas generan sobre el autor, compositivamente.

Personalmente creo que las fachadas del edificio (los alzados) tiene que ser el ultimo punto a tener en cuenta en un diseño, ya que se va generando solo a medida que el proyecto se va definiendo y concretando en su forma espacial (excepto en casos muy concretos en los que si hay que tener en cuenta, no es este el caso). Venturi comienza directamente por este punto, como intentando decirnos que el orden a la hora de proyectar no tiene ninguna importancia. Es el fin lo que interesa.

Por un lado, la arquitectura de Venturi arranca con una idea muy concreta y clara, la fachada ante la pieza interior que conforma la vivienda. Desde el primer momento ya hace una distinción de categorías de importancia, lo que conlleva a que no se trate el diseño de forma unitaria desde el principio. Ademas, hace otra clasificación dentro de las fachadas, ya que no todas tienen la misma importancia. Se puede decir que las clasifica en primarias (la fachada principal y la opuesta) y secundarias (las dos laterales).

Esta clasificación debilita en cierto modo la importancia de la fachada, ya que no es un objeto que englobe plenamente la pieza. En determinados aspectos, parece como si Venturi estuviese haciendo una burla poniendo una mala careta a la que se le ven los hilos y casi se puede observar el personaje oculto; o bien que la enseña consciente de ello, para resaltar mas aún las virtudes que ocasiona una solución de este tipo.

Por otro lado, un diseño de este tipo genera conflictos en el interior-exterior. En verdad, no hay ninguna regla principal que diga como debe ser el camino para el diseño ni como su forma. En ciertos momentos, es bueno pensar que el diseño viene por la suma de espacios interiores necesarios para una vivienda, ya que el espacio es el eje principal y fundamental dentro de una construcción. Así, se podría decir que la arquitectura viene del interior hacia el exterior, se pueden formar oquedades o salientes en las fachadas, las alturas no tiene por que ser continuas,....se puede decir que la solución de la pieza arquitectónica se va conformando sola.

En este caso concreto,en la Casa Vanna de Venturi, la forma ya esta determinada desde el principio. La fachada es contínua, en planta se genera un rectángulo, en el que las caras más grandes son las “caretas” de la vivienda. Aquí se puede decir que la arquitectura viene del exterior hacia el interior, ya que el interior se va ajustando a las medidas de la vivienda. La importancia recae en las fachadas principales que prácticamente acotan las dimensiones, alturas, huecos,....etc.

Es bueno pensar que la arquitectura no tiene una forma concreta y predeterminada, que cada diseño es propio y, posiblemente, diferente. Venturi peca erróneamente de una idea preconcebida desde el principio que conscientemente condiciona todo el diseño. Las fachadas no solo le condicionan el acabado exterior, sino que además le acotan el tamaño, la altura, dirección,....etc. Parece como si esas dos fachadas fuesen las hojas de la guillotina que delimitan de forma tajante el resultado de la pieza, cuando debería ser lo contrario.

Otro punto destacado es la composición de las fachadas, con una forma muy concreta y aparentemente simple: cubierta a dos aguas, continua, sin volúmenes salientes, con vanos muy determinados en cuanto a dimensión se refiere, simétrica en cuanto a su perímetro exterior, con una textura y color determinados dependiendo del lugar en el que se ubique,...todos estos aspectos pueden ganar fuerza si pensamos en la vivienda como una metáfora en cuanto al tiempo y a la persona. En cierto momento, es cómico pensar que el diseño parece como un regalo del hijo pequeño que realiza con cariño y amor a su madre. La idea innata preconcebida de la típica vivienda que cualquier persona hemos realizado en nuestra niñez se ve reflejada en esta vivienda.

Me gustaría pensar que la arquitectura es más compleja y con mayor dificultad de diseño que un simple dibujo preconcebido desde pequeño. Por otro lado,también me gusta pensar que el potencial del arquitecto es el único capaz de solucionar algo sencillo y aparentemente sin valor arquitectónico, y transformarlo en algo real, estudiado, en una construcción de referencia.


Por otro lado, me parece interesante la idea de la dualidad y el significado que adquiere cada línea que Venturi realiza al diseñar la vivienda. Se puede decir que se pueden hacer dos lecturas o que la casa Vanna tiene dos lenguajes.

El primero será el simple, puro, el que se aprecia a simple vista con una rápida pasada por su composición. Se aprecia simplicidad tanto en el diseño como en composición, sobre todo en las fachadas principales. Compositivamente son sencillas, simétricas y las posibles complicaciones que se pueden generan al distribuir los vanos de ventanas y puertas las soluciona de una forma muy limpia.

El otro lenguaje destacado es el complejo y en ciertos momentos contradictorio. En cuanto a fachadas se refiere, podíamos englobar este punto en las fachadas laterales, ya que son más complejas y totalmente diferentes a las fachadas primarias. Los vanos de ventanas ya no son regulares, en ciertos momentos ocupan toda la altura de forjado y en otros se forman oquedades interiores, empieza a jugar con los planos.

Este aspecto es una virtud a tener en cuenta, refuerza un enorme trabajo detrás del diseño. A parte,engloba todos los posibles puntos de vista posibles, tanto los entendidos como los que solo ven una simple casa. El debate que genera, así como la disconformidad es algo bueno, que enriquece la obra. Estos conceptos también se puede decir que suceden en las fachadas, ya que son tratadas de diferente manera y, personalmente, crean conflicto a la hora de estudiarlas. Siempre hay puntos en los que si estas de acuerdo y otros en los que discrepas.

Por otro lado, me gustaría señalar la sutileza de los gestos con los que Venturi hace pequeñas llamadas de atención para resaltar un aspecto de la fachada o su propia idea. Este aspecto lo vemos reflejado en las fachadas principales con la continuidad y prolongación de la misma mas lejos de la cubierta, así como de las fachadas laterales. Consigue resaltar la importancia que quería generar en el paramento. Otro punto a destacar, es la grieta que forma en la fachada principal, resaltando una duplicidad de la fachada con una continuidad de la misma en otro plano. Además, utiliza este hueco para iluminar el interior con una pequeña ventana que se encuentra en el plano alejado.

Otro aspecto que considero que es interesante y que Venturi lo utiliza de forma correcta dentro de las fachadas es la yuxtaposición. Genera con paramentos a diferentes profundidades una imagen de totalidad y de fachada continua. Esto sucede en la fachada principal con la grieta que se forma en el centro y la imagen de fondo de la chimenea, que con sus grandes dimensiones se mezcla con la fachada y pasa a formar parte de ella. En la pared opuesta, también sucede algo similar con la pequeña terraza que se forma entre la fachada y la pared interior. Su imagen se ve como un todo, y apenas se percibe el hueco que conforma la terraza.




CONCLUSION


Haciendo referencia al título del libro, la arquitectura de Venturi es compleja y en ciertos aspectos contradictoria. Creo que es un autor muy importante dentro del marco histórico, ya que rompió con muchos conceptos que se definían como típicos dentro de la arquitectura y abrió otros caminos a la hora de concebir la arquitectura.

Por otro lado, el enfoque que realicé para el estudio de Venturi creo que es acertado porque facilita la comprensión de su arquitectura (en referencia a las fachadas) aunque considero que no es un estudio completo, ya que hay muchos puntos que si están presentes pero por desgracia no han sido estudiados en profundidad.


martes, 9 de marzo de 2010

análisis_casa vanna venturi_fachadas

el análisis de mi paradigma se centra en las fachadas que conforman la casa Vanna Venturi. hago esta elección porque considero importante; al mismo tiempo que significativa, el tratamiento e importancia que genera este elemento en la arquitectura de Venturi.
por un lado, podemos resaltar dos tipos de fachadas:
-principales: (o de mayor importancia) la fachada principal de acceso y la opuesta.
-secundarias: (o de menor importancia) las fachadas laterales

esta distinción la hacemos porque las fachadas principales son tratadas como piezas independientes a lo que es el cubo de vivienda.su dimensión sobresale a lo largo de todo el perímetro, dando la idea de una fachada cáscara (las utilizadas en la actualidad), es como si Venturi quisiese que solo nos fijasemos en ese aspecto.
además, el tamaño es bastante significativo, ya que el fondo de fachada es mucho más estrecho que el ancho de fachada.

la búsqueda de la simplicidad estética en el exterior; según Venturi válida y profunda ya que se encuntra situada en un entorno natural, tiene la función de pasar desapercivida a primera vista.por lo contario,de fachada hacia dentro esa simplicidad estética se transforma en complejidad y contradicción con geometrias diversas y cambiantes (tanto de forma como de escala), así como la distribución.
el concepto de ambigüedad se introduce en la fachada en el aspecto en que puede ser pequeña (ya que en cuanto a la composición de la misma, a dos aguas, no existen apenas ventanas en el segundo piso,la grieta que se formaen el medio rompe la altura de la fachada e el punto más alto,no existen aleros,....) o grande (ya que la fachada sobresale de lo que es el cubo de vivienda, la escala de la ventana está demasiado grande en comparación con la escala humana,....;parece una casa juguete fuera de escala.)


lo uno y lo otro. en cuanto a niveles contradictorios, podemos decir que nos encontramos con elementos que componen la fachada con doble función. así, podemos referirnos a la grieta que parte la fachada como grieta; aunque tambien podemos destacarla como el vano por el que accede la luz a la ventana. la chimenea también tiene una doble función; chimenea en si de tamaño considerable, aunque también podemos ver como la parte superior de la vivienda, la 2ª planta.

por otro lado, existen elementos de doble función o que intentan transmitir más de una función.por ejemplo, en la fachada principal, el arco puede ser meramente decorativo o bien puede tener una función estructural como dintel; que sí lo tiene en la fachada posterior en el ventanal practicable que da a la terraza.


en cuanto al elemento convencional, Venturi destacaba que el orden debe existir como medida anticaos. se puede decir que el elemento convencional (si es tratado como fachada) es la cubierta a dos aguas.dentro del elmento de composición, la cubierta tiene gran importancia, ya que es el cierre simétrico de la fachada.

jueves, 4 de marzo de 2010

paradigma_casa vanna_robert venturi


mi paradigma escogido es la casa vanna, a 15 km de Philadelphia diseñada por Rovert Venturi y Bauch.
escogi este paradigma porque considero que una de las partes más importantes en los diseños de Venturi es la fachada, ya que comienza casi siempre su diseño por este punto.
se puede decir que Venturi es un personaje que se contradice constantemente y de una enorme complejidad. en este aspecto reclacionado con la fachada, es la única vez que hace una clasificación en dos grupos atendiendo al lugar donde esté ubicado. en este caso, el paradigma se encuentra ubicado en un entorno natural, por lo que Venturi le da un tratamiento aparentemente simple, con acabado monogama,....;que interacciona con la naturaleza.
además, creo que es un paradigma que me puede facilitar aspectos como: complejo-simple, abierto-cerrado, grande-pequeño,...
por estos motivos (especialmente por la fachada), creo que este paradigma me va a ayudar y comprender un poco mejor la arquitectura de Venturi

martes, 2 de marzo de 2010

unidad habitacional (Berlin)_natural


se puede decir que es la primera vez que se hace especial atención en la naturaleza del sujeto con respecto al diseño del edificio; la persona cobra todo su protagonismo en cuanto al diseño. así, se crea el modulor,que tendrá la función de nexo de unión en las medidas y establecer una relacón entre el sujeto y el espacio. además, se integran conceptos como el confort y el disfrute dentro del inmueble.
en el primer punto, recuerda la idea del nido de pájaro, ya que éste diseño el espacio en funcion de las dimensiones y necesidades. creo que este el punto que enlaza lo natural con la unidad habitacional.

lunes, 1 de marzo de 2010

prologo_catch

la importancia de no colocar etiquetas cronológicas, ver los hechos ocurridos como algo heterocrónico que puede suceder en ese momento o bien en uno pasado o futuro.
se puede decir que el tiempo en la historia tiene parte de periodos cíclicos y visiones retrospectivas (tanto hacia el pasado como hacia el futuro)